对联例话（海笑兄）

花雨

对联例话
作者： 海笑兄
　　（原《联海拾贝》嫌例句少，补充对联的过程中改精为代表性全点后，发觉要换标题才象了------13为西方的不祥数字，也罢，意味恭喜成为“半吊子”对联家！哪怕从来没有接触过对联！因为是举例形式来讲的，就改名为《对联例话》吧。-----11。7日。）
　　对联俗称对子，由古代驱邪在家门口挂桃符演变而来。可分作春联-----春节张贴家庭门户；楹联----雕刻或漆在风景名胜牌楼等处；其他对联----如本文举的口对例联三大类。春联、楹联 基本是竖写竖贴；其中春联一般要求有横批：横着张贴的，多为四个字。
　　对联是中国独特的文学艺术形式。历史悠久，现在公认是后蜀主孟昶公元964年写下了第一副春联。对联特色是上下联字数相同、对仗，还要平仄相拗。少的几个字，长的几百字，据统计是李善济写的（四川）灌县青城山山门联，长达394字，为我国名胜长联之最。但它不是文学艺术性最高的对联——笔者认为对联不宜太长，因为其意义、对偶、平仄等都字数相距太多而影响欣赏及写作，反不如文章不受形式拘束写的洒脱。
　　下面用举例形式来讲解对联。
　　1、后蜀主孟昶春联：（春联之最早）
　　上联——新年纳余庆；
　　下联——嘉节号长春。
　　（ 这对联就象最早最有名的词一样，定下对联3大基本规矩，都有遵照执行：上下联字数相同；对仗；平仄相拗，一般上联尾字仄音，下联平音收。象古代的格律诗词一样，平仄也是现在人写对联的难点。幸好机巧联可以放宽要求。）
　　2、谭嗣同墓联
　　（天下无语不成对。人物姓名、职业头衔等等，巧加安排，皆可成奇联佳对。例如康有为1914年在浏阳县题烈士祠谭嗣同----[字复生，戊戌变法的英雄]墓联，沉痛表达了对死者的哀悼，对自己的鞭策。可叹他本来是先进的维新改革派首领，太讲个人恩怨后来成为反对民主革命的保皇派首脑。）
　　上联——复生不复生矣；
　　下联——有为安有为哉！
　　3、乌龟遇到老鼠
　　（对联不只用于书写张贴或者雕刻涂漆，也经常用于口头语言，俗称对对子。清朝以来，宴会、闲聊，无论官民都经常喜欢对对子。一次，乌知县下乡巡视，见茅棚里一少年教孩子们念书，老师神气十足。就意存轻蔑出一联叫小先生对。小先生看知县过分了，联首用“师”字也好嘛，也不客气对出下联，乌知县听了面红耳赤的开溜。）
　　知县上联：-------鼠无大小皆称老；
　　小先生对：-------龟有雄雌总姓乌。
　　4、讽刺老师遭反击（皆用双关语）
　　人以联问师：——稻粮菽，麦黍稷，许多杂种，不知谁是先生？
　　老师以联答：——诗书易，礼春秋，都是正经，何必问及老子！
　　（此联妙在都用双关语骂人！杂种，在联中是说掺杂的粮食种子；先生，是问哪杂种先生长！其实在骂老师是杂种---杂交出来的不知道真正爹是谁的野孩子！被骂的心中有数却发作不得----双方都一本正经请教和回答！老师就以正经—-正规经典书籍对，说何必再问左道旁门呢：汉代以后独尊儒术！道家老子的书及人不必问了---借机在充当人家的爹称老子！
　　5、数字巧对
　　出联——三光日月星
　　对联——四诗风雅颂
　　可算是对上例的进一步解释：以五种经书（春秋为一种）对六种粮食，这是允许的。例如本联：上用数字三，说出三种物体；下也用三会被认为差水平，用别的数字简单但是字数相同上又难处理，这里诗经中的《雅》又可分为大雅小雅，加上国风和颂，就可以号为四诗了。被认为是妙对！另外，出联方也可以出下联求对上联。是上联还是下联 ？从尾字的平仄看。这出联可看成下联。
　　6、四小鬼犯边（拆字对）
　　（八国联军头目在“议和”会上对李鸿章说：听说中国有种独特文学形式叫对联，格式严谨工整。现有一联请你对：
　　上联——骑奇马，张长弓，琴瑟琵琶，八大王王王在上，单戈能战；
　　（那时是繁体，单戈组合是“战”字）用的拆字妙法，意在出中国人的丑。李鸿章号称博学，一时尴尬无以言对。洋人哈哈大笑！忽然一年轻秘书从李鸿章背后走出，目光炯炯逼视八国联军头目对出来：
　　下联——伪为人，袭龙衣，魑魅魍魉，四小鬼鬼鬼犯边，合手并拿！
　　把八国联军比作犯边的鬼，“合手并拿”其“单戈能战”！灭了洋人威风！又他素来不为李重视，此后李鸿章才对他刮目相视。）
　　7、拖出老袁还我国
　　上联------或在园中，拖出老袁还我国；
　　下联------余临道上，不堪回首问前途。
　　（这也是巧妙的拆字组字联，简单叫析字。表面看是“园”字去掉里面的‘袁’——繁体字写法；换进去“或”就成为“国”——也是繁体字写法。但是，它创作于民国初年袁世凯篡夺革命果实复辟帝制时候，实际意思就是要打倒袁世凯，反对复辟帝制，恢复民国的先进思想和民意！该上联写出来在全国求对下联，起到了极强的宣传、启发、鼓动革命的作用。
　　本联不光是思想性文学性都上乘可赞，还表现了对联诸多特点中的2个特点：1、它可以只写上联要求对出下联，也可以出下联求对上联。2、有的出联太傲太绝，对出理想联很不容易：因为出联只受平仄管外，可以为所欲为！容易多了。
　　本下联好长时间无佳对，最后还是一个船夫对出来的“道”字“余”换“首”成‘途’。联意对往事不满和前途堪忧。这意思也很好了，但是和上联比，总觉差了点劲！
　　再如上面的例6联，即席就是当场对出来太不容易了！即使布置“家庭作业”要你二天交卷，也未必能对得更好！事实是迄今为止该对仍然最好！可和上联比艺术性，还是差了----人家“八大王王王在上”表现八国联军欺压中国，绝了。拿四小鬼也只拿了一半！如果是四国联军，那下联就比上联强了。）
　　8、咒骂声声狼狐狗
　　（ 标准的对联是上下联加横批。以书写张贴和雕刻形式为多见。如果是当场双方对联，一般就没有横批；如果是多方对，还会出现一上几下或者一下几上的情况。例如蒲松龄骂王尚书联，就是毕侍郎宴请大官王尚书和博学之士蒲松龄时出现的）
　　毕侍郎出上联——三字同头左右友，三字同旁沽清酒；今日幸会左右友，聊表寸心沽清酒。
　　王尚书傲慢对——三字同头官宦家，三字同旁绸缎纱；若非当朝官宦家，谁人配穿绸缎纱。
　　蒲松龄反击对——三字同头哭骂咒，三字同旁狼狐狗；山野声声哭骂咒，只因道多狼狐狗。
　　毕侍郎三字同头、同旁出上联，也算了得。王尚书轻蔑在野的蒲松龄，挨了骂-----把他比作狼狐狗也成文坛趣事。
　　另外，一些拆字、谐音、双关、回文、特殊规定（如本联三字同头、三字同旁）的对联叫机巧联，其对偶和平仄要求可以放宽些。例如本联后两句的前四个字。其实质是内容重于形式：不要以对仗、平仄束缚内容的表达。
　　9、云南海通县秀山公园联（回文联）
　　上、右联——秀山青雨青山秀；
　　下、左联——香柏古风古柏香。
　　（中国古代书写规矩从右往左。风景名胜右边的就是上联。这种正反都可读的回文联对文字技巧要求高）
　　10、西湖月老祠联（集句联）
　　上联——愿天下有情人，都成了眷属；
　　下联——是前生注定事，莫错过姻缘。
　　（上联出自王实甫的《西厢记》；下联出自高明的《琵琶记》。月老是管婚姻的神仙，这两句贴切表达了爱神的心愿！用在这里太恰当了！对联不反对“集句”，组合一下也是再创作；就象写文章不反对用成语典故一样，用的出神入化是高明！
　　名胜对联大致分三类：1 是写景状物，记史传说；2是吊古伤今，借题发挥；3是触景生情，议事抒怀。特别高明的长一些的可能融会贯通3 者都有了。但是，前面说过，我不喜欢长联，因为越长其短小精悍、词近旨远、言简意赅、耐人寻味的艺术特色越打折！越容易求全责备却贪多嚼不乱！）
　　11、北京潭柘寺题弥勒联
　　上联——大肚能容，容天下难容之事；
　　下联——开口便笑，笑世间可笑之人。
　　（和例10 同样11字，同样题写神仙，不但抒写了精神境界，还描写了外貌特征---大肚子和岔笑嘴，所谓神形兼备！也暗含了作者思想情操，可给人思想启迪！所以艺术上高一格。是脍炙人口的名联！
　　12、山海关孟姜女庙联（谐音假借）
　　上联——海水朝，朝朝朝，朝朝朝落；
　　下联——浮云长，长长长，长长长消。
　　（此联也大名鼎鼎，特点是用了谐音假借的方法，不少人看不懂。实际上联3、6、8字是潮，余“朝”读zhao 。下联3、6、8字是涨，余“长”是“常”。这种谐音假借，古代是可以的，现在应该要叫“别字”了！不少人高评价它，还有几处风景名胜模仿它。我觉得有点象单纯文字游戏，内容苍白空虚，没有什么不得了。
　　13、妙笔改对联（谨防形似字）
　　上联——父进士，子进士，父子皆进士；
　　下联——婆夫人，媳夫人，婆媳均夫人。
　　对联源于春联，春联多张贴门户。要谨防形似字！一家父子都考中进士当了官，婆媳也都封为“诰命夫人”，为炫耀门楣贴出这副对联。伟大啊！可是，被人小做手脚，意思大变——把“士”的下横加长；把“夫”加撇，“人”加两横！你再看：
　　上联——父进土，子进土，父子皆进土；
　　下联——婆失夫，媳失夫，婆媳均失夫！
　　笑死人了！不用现代侦破手段，还以为是他家自己写的！笑得人皆要进土了！
　　你如果贴对联，千万警惕形似字被人轻松改！
　　最后，对联虽然是国粹，也象京剧有点“夕阳无限好，只是近黄昏”。究其原因，象词一样，主要是学院派食古不化，因循守旧，所谓抬平仄反而灭诗词和联！难得继承、普及、发展了。但是，他们不炫耀这点“入木三分“的本事还有什么可夸耀的呢？其实应该枪毙平仄，不讲平仄也算对！讲了平仄可算高。普及才能提高，普及了他们也才炫耀的机会多！中国为什么乒乓球行足球差？乒乓球普及-----几个学校没有水泥乒乓球桌？又多少学校有足球场呢？现在比古代多出来数理化和外语、计算机等很多东西需要学习，花大精力研究平仄合算吗？有多大意义呢？诗词都给报刊杂志填空了！不那么值得了，除非你靠它吃饭；而靠它吃饭 只能当大学古汉语诗词联教授了，几个岗位？但是，文人学士不懂也不行。当个半吊子，可以了。
　　这就可以成为“半吊子”对联家么？好象还得补充下什么平仄，烦人。一般两个字为平仄语言单位。以七言联为例，上联尾字应该为仄，其平仄排序就是：平平仄仄平平仄；下联和它对着干！仄仄平平仄仄平。一般一、二声为平；三、四声为仄。古人也知道平仄太严格影响内容表达，就通融了说什么“一三五（字）不论，二四六分明”！我主张枪毙平仄，就不多谈平仄的烦琐规矩了。
　　平仄的确没有什么意义了：谁欣赏诗词、对联的平仄呢？它只能起副作用了，束缚普及、发展、提高。成为小脚女人的裹脚布，应该扔掉了！再是它本身复杂，有时某字入平还是入仄专家教授还争论---既难学，学了也没有多大用处！何况自由体诗歌早不讲平仄，绕口令也成为艺术了！还抱平仄僵尸不放干什么？　　引句现在大学生流行话作结吧：100分浪费，60 分万岁！

[ 本帖最后由 花雨 于 2008-12-25 16:10 编辑 ]