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发表于 2008-12-16 15:11:47
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一、《永夜遣怀》第一句“世事如今仍未惯”,“仍未惯”今音古音都是平仄仄。
二、朱衣座上屡更冠。“更”按理有三种读音:打“更”、“更”上一层楼及“更”改的更,显然这里读“更”改的更,是为平音。
三、坐春风句,个人认为全诗上下唯此字用得最妙,很是生动灵巧。
四、关于古风诗的概念,本人觉得不应该给它定得太死,或者看得过于严肃,不是我不尊重古人的东西,而是古人本来都没有这种要求,我们后人反而画蛇添足,觉得没必要。的确,萧先生有一点说得很对,诗的根本在其意境。即然如此,诗就是诗,赋就是赋,那能混为一物?古风与格律诗的区别在于字数、句数、平仄、押韵、对仗等。一般情况下,非格律诗者,标上“五古”、“七古”亦属合理,当然,若写得像散诗一般或是字句、境界庸庸平平,这就是作品质量问题了,可作淘汰处理。
五、我最想说的,就是一等奖《乡村即景》。萧先生说诗中一“湖”字值得斟酌,认为乡村之景,仅“塘”,不应有“湖”。我觉得,这里没必要咬文嚼字的钻牛角尖,按萧先生此处的逻辑思维,应该是第二句“吹落斜阳水上飘”的“飘”字,因为这个“湖”字读过中学的学生都能理解其境界。此处,北江先生已经作了很好的解释,若改“满塘红拥绿杨桥”还真是殆笑大方了,乡村大的湖泊在南方并不少,但在塘上架桥者,却是古来未有的。作为诗人,本人认为应该多阅世、多感悟才能写出真性情的作品,若只咬文嚼字、闭门造车,怕是难有所成。
在墨如金诗词作品中,不乏佳作精品,当然也有境界一般般的,但是在诗词文化穷山剩水的今天,能一睹全国各地新人前辈的风采,不是一件值我们这些爱好者庆幸的吗?而在这么作品中,觅竹最欣赏,最佩服的,也就是这首《乡村即景》了。牧童、萧声、夕阳、鹭鸶、湖泊、晚桥,一幅轻松愉快的乡村晚景,作者用字用句娴熟老练,境界思维一线贯穿,描写甚是生动灵巧。其中“任是鹭鸶衔不去,半湖红拥绿杨桥”的“衔”与“拥”不比古人的“绿”、“闹”、“关”之妙吗?
六、三平三仄脚的确是古人所说的诗中大忌,但觅竹认为,若为境界,破亦无妨。
七、昨日已拜萧先生书信,其中有很多对我们今人作诗有很大的帮助,但也有部份觅竹不敢苟同的。本人认为,不应把诗词看得太死板,不然不期望我们能有所突破、有所贡献,反而只能在古人的圈子里打转,写来写去,也不过是古人反反复复写过的东西,这又何苦!
八、本人也支持,非格律诗者不应标名七绝或七律,但若仅某一两个字出律失对但境界深远,也不反对称为律绝。毕竟诗之道在于精神,而非形式(词牌也是如此)。
另外,本人的一位诗友,川西田瑞昌老将军,他认为古人留下来的格律,不一定是最好的,并且自己和诗友试谱了另外几种格律,读之亦琅琅上口,按古人或守旧夫子的说法,这肯定不算数,但古人的律调也是人谱出来的,难道就一定是最好的吗?我始终相信世界上没有最好的东西。
以上仅代表个人意见,如有不妥,敬请各界人士批评指正。
顺祝
大安
维新诗派:廖觅竹
08年冬于佛山
[ 本帖最后由 白衣觅竹 于 2008-12-16 15:18 编辑 ] |
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