关于词牌的几句话

lizhan308

词牌和戏剧的板式非常相似，每种板式都有他相应的曲谱，听了曲子就知道是什么板式，每种板式都适合其特定的环境。词牌也是这个意思，以前每个词牌都有曲谱，现在全部失传了，有曲谱的时候配字不能乱，主要是要受声调的约束，就象现在的乐谱一样高低都节拍都定下了，字如果不合适就不好唱出来，或唱出来不好听，所以对平仄韵律要求严格一些，现在没有曲谱了相对来说也就没有必要太要求平仄，但是为了好听韵律（韵角）必须要，在没有推广普通话的时候发音上也有地方音，现在有些人学的一知半解，很少有系统研究学习的。现在中小学都不学，主要是不愿让人的思想过于受束缚，影响发展。中国有些传统文化都有其特定的格式，比如八股文，把中国知识分子的思想都搞僵化了，正因为这样，五四运动特别是解放后就废除了许多。对古典诗词的学习也是这样，要注意不能影响了自己的思路和思想，现在是经济市场时代，人的思想要灵活的适应社会和科学技术发展的需要，这样才能不被社会淘汰。另外，学古典诗词就象在生意要遵守法规和商业道德一样有范畴，但是要在这个范畴之内灵活掌握，否则，做生意的人都得死掉。对年轻的人来说，有许多东西要去悟。认真对比一下知识分子和生意商人之间的优点和缺点就可以看到，大多数知识分子特别是往往比较保守，这就是他们脑子里的规则太多，束缚了他们的思想。近10年人的思想有了质的飞跃，对经济的要求更高，起码的要糊口吧，要挣钱吧，打工的人很多，特别是打工的人里面也有爱好诗词的，我个人认为一定要很好的处理这个问题。
      人不守规矩是不行的，但是过于拘泥于形式，不敢越雷一步的人也不会有大的成就，有些人总觉得自己文学功底很了不得，对传统的东西非常精通，其实，你现在写出一 篇一流的文言文来照样没有人欣赏。这就是时代发展的结果，科学技术在发展，人的思想在发展，就不能再停留在原来的水平上不动，否则只有死掉。
     顺便说一 下京剧，在清末有一个名家叫谭鑫培，他在前人的基础上形成了谭派，他的老师在临死的时候还很伤心，希望他不要改变老师的唱法，但是他没有接受，他成功了，后来在上个世纪的二十年代以后，有许多的老生演员在学谭鑫培的基础上形成了自己的风格和流派，相反从1960年代到现在学生学老师都成了“留声机”，京剧的现状就不用说了。
在学古典词牌的时候，起步就不能过于拘束，特别是去做那些远离时代的东西，是没有生命力的，也成不了“文学大师”。
    一家之言，大家见笑。