倒退是没有出路的（民间民俗者）

墨如金收集

作者：民间民俗者  



　 《联律通则》----史上最牛“八股文”
　　　　
　　　　据说，“八股文”是明清两代官府科举考试的文体，由“破题、承题、起讲、入手、起股、中股、后股、束股”八部分组成。作者必须依此步骤写作，不允许自由发挥。“八股文”因其形式死板，导致内容空洞。至清朝光绪二十八年（1902年）被废除，从此，“八股文”便销声匿迹了。
　　　　然而，时至改革开放、与时俱进的今日，有个颇有名气的群众组织，竟然完全仿效“八股文”的模式，出台了一个《联律通则》，让“八股文”死灰复燃了。
　　　　比照明、清“老八股”，《联律通则》堪称更牛，更死板。
　　　　其一，“老八股”只是在写作程序上划定出框框，作者的用词、用字较自由。而《联律通则》从总体形式，到用词、用字、以及字音的选用都有专门的规定。写作时，只能对号入座，不得越雷池一步。
　　　　其二，《联律通则》三章20个条目中，有18个条目是针对写作形式的规定，仅有2个条目简略地提及一下内容要求。
　　　　其三，《联律通则》虽然只是该组织内部的游戏规则，却在其“六代会”上明确表示，要在全国普及，须人人遵守。还要推广到海外去。
　　　　其四，《联律通则》无视已推行了半个世纪的《汉语拼音方案》和《新华字典》、《现代汉语词典》这些法定的国家语言体系的存在，仍要求人们遵循被淘汰已久的“旧四声”之“平、上、去、入”的语音法则进行写作，要实行旧声、新声“双轨制”，实行语言市场的“一国两制”。
　　　　其五，《联律通则》仍然要使用《新华字典》里未做标记、查找不出的“入声字”，且要推广普及。
　　　　其六，《联律通则》明确表述，对联是完全独立的文学样式，为传统的“格律文学”。但其所定的创作规则，则完全套用了唐代律诗中对仗句的结构特点：讲究用词的词性对应、用字用音的“平仄交替”及避忌“合掌、上联尾三仄、下联尾三平”之类，并无新鲜、独特之处。
　　　　殊不知，对联文化，早在2006年5月20日国家颁布的“国家级非物质文化遗产名录”中，就被定性为“民俗文化”了，即“大众的民间文化”，并不属于“格律文学”。
　　　　（当然，民俗文化中也会有高品位的作品出现，但却无法改变其本质属性。）。
　　　　
　　　　附：
　　　　 《　联 律 通 则 》
　　　　　　　　 （试行）
　　　　　　　　 中 国 楹 联 学 会
　　　　　　　　第一章 引 言
　　　　　　　　第一条 楹联作为有一千多年历史的独立文体，根植于中华民族悠久传统文化的沃土之中。从各种文学形式来看，楹联与包括骈赋、唐诗、宋词、元曲、民间韵律性文学等在内的其它文学体裁、语言、文论术语之间，既有互相包容、渗透、扶翼的共性，又有自己的规律、定则。
　　　　　　　　第二条 楹联是传统的格律文学，具有格律性、典型性。凡不符合联律基本要求的作品就不应称其为楹联。
　　　　　　　　第三条 楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。每一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联从形式到内容均为相辅相成、对立统一的关系。
　　　　　　　　第四条 楹联文体质的规定性、适应性，要求创作与赏评坚持创新而不离传统体范，重律而尤见时代风徽的原则。
　　　　　　　　第二章 总 则
　　　　　　　　第一条 字句对等。上下联的字数及其句数要相等。
　　　　　　　　第二条 词性一致。上下联句法结构的对应位置用词的词类属性要相同。
　　　　　　　　第三条 结构对应。联文用词的构成、词义的配合、修辞的运用，上下联要对应平衡。
　　　　　　　　第四条 节律对拍。联文语句的语流节拍，上下联要一致。
　　　　　　　　第五条 平仄对立。联文用词缀句按节奏安排平仄交替；上下联对应节奏点位置的用字平仄要相反。对于单边两句及两句以上的复句联，每句句脚之平仄按音步递换，句脚拼节形成“仄顶仄，平顶平”的格局。上联收于仄声、下联收于平声。
　　　　　　　　第六条 语意相关。上下联所表达的内容相关联，统一于主题。
　　　　　　　　第三章 附 则
　　　　　　　　第一条 用字的平仄声调遵循汉语音韵学的成规。（1）在近古与近代通行的韵书中，字分四声，“平声”不分阴阳，统称为“平”，“上声”、“去声”、“入声”三种声调为“仄”；（2）现代汉语字音以“阴平”、“阳平”为“平”，“上声”、“去声”为“仄”。判别声调平仄遵循“双轨制”，但旧声、今声在同一联文中不得混用。
　　　　　　　　第二条 语句的平仄结构以两字（两个音节）或一字（一个音节）为一个节奏，节奏点在每个节奏的第二字（一字节奏，节奏点即为该字，诵读时隔占一节奏），以此安排平仄重复交替。
　　　　　　　　第三条 语句的语流节律按“二字而节”的常规节奏安排。在其与句法结构的语意节拍不一致时，平仄结构是不变的，可据联文表达需求、作者态度表现与诵读需要组织或划分为种种相应的语意点顿句式。一副楹联，或依节奏，或依意顿，只用一种方式，上下联要一致。
　　　　　　　　第四条 使用领字，在上下联相应位置要一致，词性要相同，允许不拘平仄相反律，且不与被领词语一起计节奏。
　　　　　　　　第五条 原则上按现代汉语语法学体系的词性分类属对。据历史上诗联家创作、鉴赏实际，允许异类相对的范围大致包括：
　　　　　　　　① 形容词和动词（尤其不及物动词）；
　　　　　　　　② 在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；
　　　　　　　　③ 按句法结构充当状语的词；　
　　　　　　　　④ 同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连介词、连介词与助词、联绵字等常见形式；　
　　　　　　　　⑤ 某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。
　　　　　　　　第六条 对于历史上形成且沿用至今的几百种属对格式，例如：字法中的嵌字、衔字，音法中的借音、谐音，词法中的交股、转品，句法中的当句、顶足、流水，等等，不能尽入于律，未列本通则者，以“律有，因律；律无，循例”原则定可否；凡对偶类修辞格运用得当，合于本通则要求即可视为成对。
　　　　　　　　第七条 巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。
　　　　　　　　第八条 避忌：
　　　　　　　　① 合掌。
　　　　　　　　② 不规则重字。
　　　　　　　　③ 上联尾三仄、下联尾三平。
　　　　　　　　第九条 本通则作为楹联创作、评审、鉴赏的依据，由中国楹联学会解释。
　　　　　　　　第十条 本通则自2007年6月1日起试行。
　　

[ 本帖最后由 墨如金收集 于 2010-11-23 16:32 编辑 ]