「藝術赤子」吳冠中 寧可捐畫不賣畫

墨如金收集

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佚名


吳冠中被封為「藝術赤子」，九○年代初，大英博物館破例邀華人舉行個展，他是第一人。台灣藝大校長黃光男認為，他的藝術從中國出發，再轉化為國際語彙，他所開創的東方美學，同時獲東、西方肯定。

吳冠中認為東方美學需要再沉澱，「要畫這個時代看得懂的畫」，不然就失去時代性的意義。黃光男說，吳冠中為了要有創造性，不喜用毛筆作畫，而用硬筆、壓克力筆或油畫筆，以改變中國繪畫的風格。

吳冠中不僅在技巧上下功夫，也自有理論。他曾在二千年發表一篇短文「筆墨等於零」，引發議論，至今仍餘波盪漾，因中國傳統繪畫多用筆墨，筆與墨是表現手法中的主體，乃至人們往往孤立地評論筆墨。筆墨喧賓奪主，倒反成了作品優劣的標準。


吳冠中曾於一九九二年三月在倫敦大英博物館舉行個人畫展。圖為當年吳冠中忙裡偷閒在白金漢宮前寫生。
新華社
而吳冠中在文中劈頭即寫：「脫離了具體畫面的孤立筆墨，其價值等於零。」因為他認為應該注重藝術整體的效果，而非一味追求筆墨。

他作畫的習慣也與眾不同。吳冠中的畫桌高度齊膝，外界總好奇，在這麼矮的桌上、彎腰作畫不吃力嗎？吳冠中自述，他正需要矮桌子，因為他站著作畫，唯有站著作畫才能統覽全局。

吳冠中認為，傳統中坐在高案前作畫的方式，作者往往局限眼前而忽視全貌，因而常違背造型藝術追求視覺效果的創作規律。

近幾年來，吳冠中的畫作在拍賣場上迭創新高，但想跟他買畫並不容易。黃光男說，歷史博物館大約在十年前曾為吳冠中開個展，當時不少人想收藏他的畫，他一個也不賣，最後卻送給史博館一幅一百廿號的大畫。他對中國美術館、浙江美術館更大方，每一捐贈就是數十幅，因他淡泊名利，寧可捐畫不願賣畫。

年輕時曾徬徨於文學與繪畫兩家門前的吳冠中原本愛文學，後來「被迫失戀」轉而愛上美術，並與之「結了婚」。可是他晚年時寫自傳，卻感慨自己步上繪畫大師們的後塵，「有違年輕時想步魯迅後塵的初衷，並感到美術的能量不如文學。」即使已成大師仍有難圓的夢想。