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[选刊] “亘古男儿一放翁”(陈洪清)

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发表于 2009-7-10 15:11:14 | 显示全部楼层 |阅读模式
作者:陈洪清


  [摘 要] 自我形象的塑造是抒情诗词的基本表现手段。作为宋代著名词人的陆游,始终把自我形象的塑造放在作品的中心地位。在传世的一百四十佘首词中。陆游以生花妙笔为后人塑造了一系列生动鲜明、形神并茂的抒情主人公形象。通过这些栩栩如生的抒情形象,陆游把自己的思想、性格、抱负、节操以至内心情感世界真实地展现在了读者面前;同时这一形象也反映了南宋社会政治黑暗、人民家破人亡流离失所的惨痛现实,以及广大人民要求收复山河的强烈愿望。
  [关键词]陆游;抒情主人公;形象
  
  文学是以塑造形象来反映社会生活的,诗词也不例外。概言之,诗词中的形象有两类:一类是诗词所描写的客观形象,如《陌上桑》中的罗敷、《石壕吏》中的小吏等;另一类是诗词中凸现出来的抒情主人公形象,如李清照《醉花阴》(薄雾浓云愁永昼)中“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”的抒情主人公形象等。粗略比较一下这两类形象,我们不难发现,抒情主人公形象虽很多时候不如客观人物形象那样清晰具体,但却更能体现作者的思想、性格、抱负、节操以至内心情感世界。别林斯基说得好:“一个诗人的全部作品,尽管在内容和形式上每篇各不相同,却仍有一种共同的面貌,刻印下只有他才有的那种特殊性格,因为这些作品都是从一个人格,一个完整不可分割的我生发出来的。因此要着手研究一个诗人,首先就要在他的许多不同形式的作品中,抓住他的个人性格的秘密,这就是只有他才有的那种精神特点。”在别林斯基看来,诗人在作品中塑造客观形象的同时。也在塑造着主体形象即抒情主人公形象,这个抒情主人公形象相对客观形象而言,更能够体现诗人的“精神特点”。正因为如此,所以在我们着手研究某一诗人时,对作品中的抒情主人公形象进行分析,就变得非常必要。鉴于此,我们在研究陆游的词作时,也不应放弃对其作品中抒情主人公形象的探讨。
  陆游,字务观,号放翁,南宋著名词人。在其八十多年的人生历程中,共为后人留下一百四十余首词。客观公正地说,这一百四十余首词在陆游的全部创作中,只占极少的一部分,其成就也不能与其诗相提并论,但这些词与他的诗歌创作有着共同的社会背景和思想内涵。它们或表达作者抗敌救国的热情,或倾诉作者对爱人、朋友和故乡的无尽思念,或抒写作者刚正不阿的品格,或图描作者与尘无染、超然自得的村居生活……总而言之,陆游把自己思想、性格、抱负、节操以至内心情感世界等,都深深刻印在了自己的词作之中,为我们塑造了一系列生动鲜明、形神并茂的立体抒情主人公形象。对于陆游词作中的抒情主人公形象,本文拟择取以下几个方面进行分析。
  
  一、“一闻战鼓意气生,犹能为国平燕赵”:一心报国的志士
  
  陆游出生在于宋徽宗宣和七年(公元1125年),其父陆宰是一个有爱国思想的士大夫。陆游出生后的第二年,金兵即攻陷北宋首都汴京,还在襁褓之中的陆游,便随着父母向南逃难,在九年“万死避胡兵”的颠沛流离中,陆游看到的是金人兵马的肆虐践踏,听到的是父亲及长辈们的慷慨陈辞。父辈们宁死救国的精神给他种下了爱国思想的种子,国破家亡的耻辱在他幼小的心灵里打下了深深的烙印。少年时代的陆游就立下了“上马击狂胡,下马草军书”的宏伟志向。登上仕途后,陆游“泪溅龙床请北征”,慷慨陈辞,力主对金用兵,然而令人遗憾的是朝廷不但没采纳他的正确主张,反而以“交结台谏,鼓唱是非,力说张浚用兵”的罪名把他罢职。1169年,陆游重新被起用任夔州通判,任满后受四川宣抚使王炎的邀请,人其幕府投身军旅生活,终于走上了心仪已久的军事前线。他积极向王炎提出战略意见,同时身着戎装,横戈跃马,甚至夜渡渭水侦察敌情。但南郑前线的生活是短暂的,不久王炎奉召调离成都,幕府解散,陆游的报国理想也终成泡影。作为呼唤时代最强音的诗人。也必然在其词作中表现出强烈的报国之情,如《诉衷情》:
  当年万里觅封侯,匹马戍粱州。关何梦断何处,尘暗旧貂裘。胡未灭,鬓先秋,泪空流。此生谁料,心在天山,身老沧洲。此词是词人晚年闲居家乡山阴时所作,词中塑造了一个年人迟暮、壮心不已的抒情主人公形象,其真挚沉郁的爱国精神让人肃然起敬。
  
  二、“此身行作稽山土,犹吊遗踪一泫然”:缠绵哀怨的情种
  
  陆游的一生都在为抗击外敌、恢复统一不遗余力地呐喊。读他的《放翁词》,我们能看到的是许多忧国复忧民、雄豪爽朗的爱国志士形象,但这并不是陆游词作中抒情主人公形象的全部。他对唐婉的爱恋同样执著,因此我们读他的词还可以领略他的思想感情的另一面。
  陆游与唐婉的爱情可谓千古绝唱,多少人曾被他们的爱情打动。十九岁时陆游与表妹唐婉结婚,这本来是“伉俪相得”、“琴瑟甚和”,无奈陆母不喜欢唐婉,逼迫陆游休弃唐婉,陆游苦谏无效,只能和唐婉分手。但任凭时光流逝、岁月更迭,陆游心中对唐婉的思恋却始终挥之不去、抹之不掉,以至几十年后,陆游已人花甲之年时还吟唱“唤回四十三年梦,灯暗无人说断肠”。四十三年前的那段情是忘不掉的,以至如今“人间万事消磨尽,只有清香似旧时”。绍熙三年,陆游又来到沈园,故地重游,怅然赋诗“林亭感旧空回首,泉路凭谁说断肠”。对唐婉的相思在苦苦折磨着他,只是这种相思无人诉说,他只能将对唐婉的思恋用诗句来表达。也正是这份思恋之情激发了他强烈的创作欲望,从而为后人留下了许多哀念唐婉的诗作,如《沈园》二首、《十二月二日夜梦游沈氏园亭》二首、《城南》《禹祠》《春游》等。这些诗作都是他晚年所作,可见陆游对唐婉的感情还是丝毫没有减少,唐婉始终是陆游心中的至爱,这份对爱情的坚贞绝非常人能比。从这些创作中,我们能看到一个对感情始终如一、坚贞不移的抒情主人公形象。《钗头凤》是陆游描写对唐婉之爱的作品中最具代表性的作品之一,词人是这样抒写对前妻的爱恋之情的:
  红酥手,黄膝酒。满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一怀愁绪,几年离索。错,错,错!
  春如旧,人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫,莫,莫!
  唐婉与陆游分手后改嫁赵士程,绍兴二十五年,陆游在山阴城南的沈园邂逅偕夫同游的唐婉,唐婉以酒馔殷勤款待,陆游伤感万分,在园壁上写下了这首《钗头凤》。词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活,感叹被迫离异的痛苦。词的下片由感慨往事回到现实,进一步抒写被迫与爱人离异后的巨大哀痛。全词节奏急促,声情凄紧,此中情韵,回肠千转,让人久久不能忘怀。
 楼主| 发表于 2009-7-10 15:11:46 | 显示全部楼层
  清赵翼说:“南宋之际,‘逢朝庭之上,无不以画疆守盟,息事宁人为上策’,而陆游‘独以复仇雪耻,长篇短咏,寓其悲愤’。”正是在主和派当权、邀媚逢迎者得势的污浊现实中,陆游对名利始终保持一个淡泊的心态。他在《居家自戒》中这样说:“淡泊以养寿,亦非慕名高。”古人云:“诗以道性情,道性之情也。”陆游这种出淤泥而不染的品格必然影响到他的文学创作。因此在陆游的词中我们还能看到有着刚正不阿、不与黑暗势力同流合污的高洁品质的抒情主人公形象,如《卜算子》(咏梅):
  驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。
  无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥辗作尘,只有香如故。
  这是一首托物言志的词,表面上是写梅花,实际上塑造了一个刚正不阿、不与黑暗势力同流合污的抒情主人公形象。清幽绝俗,出于众花之上的梅花竟开在郊野的驿站外,破败不堪的“断桥”边,自然是人迹罕至、寂寥荒寒、梅花也就备受冷落了。作为一株既非官府中的梅,又非名园中,的梅,而是一株生长在荒僻郊外的“野梅”,它既得不到应有的护理。更谈不上会有人来欣赏。已经是日暮黄昏了,它好像在暗暗地独自伤感,随着四季的代谢,它默默地开了,又默默地凋落了。它孑然一身,四顾茫然,无人肯顾。尽管环境如此冷峻,它还是开了,其倔强、顽强已,不言自明。梅花无意去争占春光,可还是惹来了百花的嫉恨、骤雨狂风的摧残。尽管梅花最终纷纷凋落,被践踏成泥土,被碾成尘灰,但是它那“别有韵致”的香味,却永远“如故”。词中的梅就是抒情主人公的化身,梅的品格,正是抒情主人公的品格。通过梅花我们似乎看到一个身处在黑暗腐败政治环境中,而且还经常受到迫害和打击的抒隋主人公,但他不为所动,决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的傲骨呈现在我们面前。其不改操守、不变志节的品质也显现了出来。
  
  四、“拄杖下临鲸海,数烟帆历历”:疏放超然的闲人
  
  陆游一生中多次遭贬黜,淳熙三年(1176年)夏初被免官至淳熙五年(1178年)在成都,淳熙七年(1180年)至淳熙十三年(1186年)、绍熙元年(1190年)至嘉定二年(1209年)在山阴,基本上赋闲,在如此长的赋闲时间里,陆游诚如他自己所说的那样:“遮回疏放,作个闲人样。”他或“一竿风月,一蓑烟雨”,或“懒向青门学种瓜”,或“临罢兰亭无一事,自修琴”。这种闲适疏放、超然自得的心态也很好地体现在了他的诗词创作之中。在《放翁词》众多描写闲居生活的作品中,《鹊桥仙》(一竿风月)可谓是最具代表性的作品之一,词人是这样抒写随意适情、悠闲潇洒的闲居生活的:
  一竿风月,一蓑烟雨,家在钓台西住。卖鱼生怕近城门,况肯到红尘深处?
  潮生理棹,潮平系缆,潮落浩歌归去,时人错把比严光,我自是无名渔父。词人把家安在了富春江滨的于陵钓台西边,以打鱼为生。无论“晓风残月”还是“烟雨蒙蒙”都一样去打鱼。与严光不同的是:词人真正摆脱了名利的羁束。他虽要靠卖鱼来维持生计,但他“卖鱼生怕近城门”,远远地避开争利的市场。卖鱼还生怕走近城门,当然就更不用说到红尘深处追逐名利了。一个不热衷于追逐名利,只求悠闲、自在的闲人形象跃然纸上。
  综上所述,陆游的《放翁词》以生花妙笔,塑造了一系列栩栩如生的抒情主人公自我形象,要指出的是,这些形象不仅仅是词人个人生活经历和人格理想的真实写照,更重要的是这些形象也体现了宋朝社会由盛到衰、人民由安居乐业到流离失所、家破入亡的惨痛现实,以及广大人民要求收复山河的强烈愿望。因此,我们可以这样说:陆游词中所塑造的抒情主人公自我形象不仅仅具有很高的艺术价值,而且也具有很高的社会历史价值。
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